阿维尼翁:“关”

首先,有机会在ValérieGoma发现一位敏感而坚定的年轻作家

该剧讲述了一个流亡国家的命运在一个长期战争的国家,可能是在前南斯拉夫

信仰既不起诉或职业,文本中汲取力量,从他的注意CEUR状态和面临危险的生命意识,同意在柔情短缺憾的临时和平

也就是说,如果你觉得演员们对这个主题深表同情,自发而真诚,他们的游戏往往缺乏内在性

格雷戈里·加布里尔(Gregory Gabriel)在易装癖者的角色中特别引人注目,他的伤口本身就富有人性

装饰,一个繁琐的自然主义,也没有促进节目的节奏不完全成功,但挑战诱人

(下午1点,在拉萨尔学院

)在他身后,有卡尔·马克思和PaulPréboist的肖像......正常

Didier Porte声称政治上的笑声

苦涩的幽默家和“左派的原教旨主义者”,他曾经被称为法国国际米兰右翼和极右翼的怪物

他被排除在外,因为“缺乏人性”(原文如此)

现在,独自在舞台上,他扮演,谁试图强加prolothon的概念,即一个募捐活动,以受益于由老板承诺增加工人阶级的记者“明星的朋友”

Porte不再低头抓住小报纸,他已经获得了轻松和存在,并且由于他的言论没有失去他的毒性,所以全部都是利润

他很有意思,但是,在一个冷静微笑的面具下,他不只是嘲笑,他认为

它总是精确,生动,不正当,没有错误的借口

(19点,Cinevox

)当然,我们不能责怪“苏珊娜,树和路”,由公司阿韦龙呈现动荡的舞蹈表演,是小巫见大巫了

为了澄清作为艺术行为起源的内在运动,梦想,怀疑和欲望,我们经常尝试但没有禁止说出他的话

然而,克莱尔·阿米特(Claire Amiet)设计的节目以沉重的教诲和过多的符号来解读,而不会避免刻板印象

在舞台上,Tinguely雕塑的存在,艺术风格的漂流木和古典桥已经说得太多了

这扼杀了舞者的非常诚实的表现,他们挽救了那一天的舞蹈编排,离开演讲,仅仅向身体倾诉了隐含的诗意使用

(下午1点,Oulle剧院

)JEAN-PIERRE SIMEON